Вперше друзі Джим Кадді та Грег Кілор зустрілися, коли грали за футбольну команду Toronto Collegiate. Коли нарешті вирішили співпрацювати як музиканти, то переїхали до Альберти. Там їм жилося не дуже легко. Грошей, які хлопці заробляли з виступів ледве вистачало на найбільш необхідні речі. Далі на toronto-trend.
У 1976 році Кадді та Кілор знову повернулися до Торонто. Саме в цьому місті вони здобули освіту. На початку наступного року вони сформували недовгий кросовер-гурт «The Hi Fi’s», який проіснував недовго. А ще через кілька місяців випустили сингл «I Don’t Know Why You Love Me» для інді-лейбла Showtime Records. Після цього група перспективних музикантів розпалася. Тоді до них звернувся Ready Records, де виступають виконавці нової хвилі Blue Peter і The Spoons. Але угода зірвалася… Оскільки «The Hi Fi’s» не бачили того розвитку, про який мріяли.
Досвід у Нью-Йорку. Пошук учасників для гурту
Що б там не траплялося, вони працювали на сцені доволі довгий період після розпаду «The Hi Fi’s». Пізніше, у 1981 році, виконавці переїхали до Нью-Йорка. Частково тому, що майбутню дружину Кадді прийняли в Нью-Йоркську театральну школу. Кілор також переїхав не просто так. У Нью-Йорку він деякий час грав у групі під назвою «The Hunger Project». Така можливість йому випала завдяки тому, що він добре товаришував з одним з учасників. Згодом ця група перетворилася на «The Cowboy Junkies». Нова атмосфера додала ковток свіжого повітря у творчість дуету. Невдовзі менеджер Говард Вайзман погодився взяти хлопців під свою опіку. І вони створили «Fly to France», групу, на участь у якій одразу з’явився великий попит. Так сталося завдяки тому, що безліч музикантів відповідали на оголошення в «The Village Voice» (одним із яких був майбутній клавішник Боб Вайзман, молодший брат їх менеджера). Вони намагалися об’єднати якомога більше музичних форм у своє звучання – ска, регі, панк, що завгодно. Саме тоді вони отримали репутацію «хамелеонів», адже їх знали, як тих, що грали практично в кожному клубі.
Отримавши новий досвід, Кілор і Кадді повернулися до Торонто. Проте це сталося не так швидко, лише через кілька років. Там вони запропонували «Drongoes», групі з Нової Зеландії, грати разом. Вони також допомогли хлопцям написати кілька пісень. Вийшло демо з чотирьох композицій, які містили «Try», «Outskirts», «Rose Coloured Glasses» і «Floating». Поки тривала торгівля, вони залучили барабанщиком свого давнього друга Кліва Андерсона («Battered Wives», «The Sharks»), який, своєю чергою, запропонував ще одного учасника Базіла Донована («Demons», «The Sharks», «Strike One», «The Scabs») як бас-гітариста гурту. Донован випадково відповів на рекламу групи в журналі, але на той момент йому ще не передзвонили. Невдовзі після цього вони звернулися до Вайзмена, щоб доповнити склад.
Про альбом, що написаний для друга, який помер
Демозаписи привернули увагу Боба Ропера з «Warner Bros Records», який, своєю чергою, представив їх Джону Катону, менеджеру «Prairie Oyster» і власнику лейблу «Risque Disque». Він організовував для групи зустріч із відомим продюсером Террі Брауном. Після цього розпочинався процес запису першої платівки гурту, який тривав понад півтора року. Влітку 1987 року вона нарешті з’явилася в магазинах. Пісня «Try» миттєво стала популярною по всій країні, вийшовши за межі поп- і кантрі-хіт-парадів – у період розквіту hair metal, glam і power pop. Іншим треком, що викликав неабиякий інтерес слухачів, був «Underground», написаний для друга гурту та товариша по творчості красунчика Неда, який помер від передозування героїну на початку року, Цей альбом став подвійно платиновим (200 000 копій у Канаді). Саме тому більшу частину наступних півтора року гурт провів у гастролях з іншими кантрі/рок кросоверами, такими як KD Lang.
Подальший розвиток та співпраці
Вони співпрацювали з продюсером Малкомом Берном для створення свого наступного альбому «DIAMOND MINE». Він вийшов навесні 1989 року. Ці стосунки почалися через сайд-проєкт Кілора Crash Vegas. Тоді вони записувалися на студії «Hamilton The Lab», яка належала Даніелю Лануа та керувалася Берном. І коли група стала більш популярною, почалася підготовка до гастролей, Андерсон вирішив залишити музичний бізнес. Він обрав працювати повний робочий день у Канадській пошті. Тоді його замінили Марком Френчем. Платівка із новими піснями зрештою перевершила дебютний альбом і стала тричі платиновою. Того ж року вони оволоділи премією Juno Awards. Гурт отримав нагороди за «Найкращий сингл» і «Найкраще відео» для «Try», «Гурт року», а також вони були номіновані на «Альбом року» за «OUTSKIRTS» і «Canadian». Пізніше в Штатах хлопці вирішили зробити перерву, вона стала довготривалою та несподіваною для глядачів. Саме тоді актриса Меріл Стріп почула їхню музику – в результаті їх попросили знятися в епізодичній ролі у фільмі «Листівки з краю».
Проте розвиток гурту все одно був тимчасово припинений, коли їх менеджер Джон Кейтон через стан здоров’я та фінансові складнощі покинув бізнес. Це призвело до закриття їхнього лейбла «Risque Disque». Лише кілька місяців потому їм повідомили, що Warner Canada бере на себе їхній контракт. Підписали вони його з Денні Голдбергом, менеджером із розваг у Лос-Анджелесі, у якого також були контракти з Аланною Майлз і Бонні Рейтт. Тоді вони знову отримали нагороду Juno як «Група року» і були номіновані на «Канадський виконавець року».
Спроби «BLUE RODEO» запам’ятатися всьому світу
Наступним альбомом став «CASINO» (1991 рік). Його записали в Голлівуді з продюсером Пітером Андерсоном. Він був лауреатом премії «Греммі», продюсував таких виконавців кантрі-хітів, як Дуайт Йоакам, Рой Орбісон, К. Д. Ленг, Бак Оуенс, Мішель Шокед та десятки інших. Ця платівка стала двічі платиновою та досягла шостого місця в чартах, зокрема завдяки першому синглу «Til I Am Myself Again», який посів 19-е місце в чартах США, «What Am I Doing Here» «Монреаль» і «Після дощу». Але, незважаючи на те, що на південь від кордону Андерсон отримав велику похвалу від критиків і на нього покладалися великі сподівання, йому все одно не вдалося зробити «Blue Rodeo» відомим у США. Уайзман, незадоволений тим, що його друга Кліва Андерсона тепер немає, також залишає гурт після останнього туру. Йдеться про виступ у квітні 1990 року на фестивалі Toonik Tyme в Ікалуїті, Нанувіт. Хоча їх хвалять за те, що вони були одними з перших відносно видатних виконавців, які коли-небудь грали так далеко від Торонто, поїздка зіпсувалася, коли Вайзмена та Донована заарештували за зберігання марихуани в аеропорту. Звинувачення були зняті через рік, коли суддя постановив, що обшук порушив їх права. Того року вони втретє поспіль отримали титул «Група року» і зайняли друге місце в номінації «Канадські артисти року». До речі, саме Гленн Мілчем, колишній з Vital Sines, Whitenoise, the Garbagemen, Groovy Religion, Plasterscene Replicas, став новим учасником.
Гурт також покладався на руку допомоги Дусета, оскільки учасники «Blue Rodeo» дуже хотіли поділитися своєю творчістю з наступним поколінням кантрі-рокерів. Звісно, можна ще довго говорити про те, як вони досягли успіху, проте найголовніше те, що зараз ми про них знаємо. Значить вони втілили свою мрію в реальність.
