Впервые друзья Джим Кадди и Грег Килор встретились, играя за футбольную команду Toronto Collegiate. Когда, наконец, решили сотрудничать как музыканты, то переехали в Альберту. Там им жилось не очень просто. Денег, которые ребята зарабатывали с выступлений, едва хватало на наиболее необходимые вещи. Далее на toronto-trend.
В 1976 году Кадди и Килор снова вернулись в Торонто. Именно в этом городе они получили образование. В начале следующего года они сформировали недолгую кроссовер-группу «The Hi Fi’s», которая просуществовала недолго. А еще через несколько месяцев выпустили сингл I Don’t Know Why You Love Me для инди-лейбла Showtime Records. После этого группа перспективных музыкантов распалась. Тогда к ним обратился Ready Records, где выступают исполнители новой волны Blue Peter и The Spoons. Но сделка сорвалась… Поскольку «The Hi Fi’s» не видели того развития, о котором мечтали.
Опыт в Нью-Йорке. Поиск участников для группы
Что бы там ни было, они работали на сцене довольно долгий период после распада «The Hi Fi’s». Позже, в 1981 году, исполнители переехали в Нью-Йорк. Отчасти потому, что будущую жену Кадди приняли в Нью-Йоркскую театральную школу. Килор тоже переехал не просто так. В Нью-Йорке он некоторое время играл в группе под названием «The Hunger Project». Такая возможность ему представилась благодаря тому, что он хорошо дружил с одним из участников. Впоследствии эта группа превратилась в «The Cowboy Junkies». Новая атмосфера добавила глоток свежего воздуха в творчество дуэта. Вскоре менеджер Говард Вайзман согласился взять ребят под свою опеку. И они создали «Fly to France», группу, на участие в которой сразу появился большой спрос. Так произошло благодаря тому, что множество музыкантов отвечали на объявления в The Village Voice (одним из которых был будущий клавишник Боб Вайзман, младший брат их менеджера). Они пытались объединить как можно больше музыкальных форм в свое звучание – ска, регги, панк, что угодно. Именно тогда они получили репутацию «хамелеонов», ведь их знали как игравших практически в каждом клубе.
Получив новый опыт, Килор и Кадди вернулись в Торонто. Однако это произошло не так быстро, только спустя несколько лет. Там они предложили «Drongoes», группе из Новой Зеландии, играть вместе. Они помогли ребятам написать несколько песен. Вышло демо из четырех композиций, содержащих «Try», «Outskirts«», «Rose Coloured Glasses» и «Floating». Пока продолжалась торговля, они привлекли барабанщиком своего давнего друга Клива Андерсона («Battered Wives», «The Sharks»), который, в свою очередь, предложил еще одного участника Базила Донована («Demons», «The Sharks», «Strike One», «The Scabs») как бас-гитариста группы. Донован случайно ответил на рекламу группы в журнале, но в тот момент ему еще не перезвонили. Вскоре они обратились к Вайзмену, чтобы дополнить состав.
Об альбоме, написанном для умершего друга
Демозаписи привлекли внимание Боба Ропера из Warner Bros Records, который, в свою очередь, представил их Джону Катону, менеджеру Prairie Oyster и владельцу лейбла Risque Disque. Он организовывал для группы встречу с известным продюсером Терри Брауном. После этого начинался процесс записи первой пластинки группы, которая длилась более полутора лет. Летом 1987 года она наконец-то появилась в магазинах. Песня Try мгновенно стала популярной по всей стране, выйдя за пределы поп- и кантри-хит-парадов – в период расцвета hair metal, glam и power pop. Другим треком, вызвавшим большой интерес слушателей, был «Underground», написанный для друга группы и товарища по творчеству красавчика Неда, умершего от передозировки героина в начале года. Этот альбом стал вдвойне платиновым (200 000 копий в Канаде). Поэтому большую часть следующих полутора лет группа провела в гастролях с другими кантри/рок кроссоверами, такими как KD Lang.
Дальнейшее развитие и сотрудничество
Они сотрудничали с продюсером Малкомом Берном для создания своего следующего альбома DIAMOND MINE. Он вышел весной 1989 года. Эти отношения начались из-за сайд-проекта Килора Crash Vegas. Тогда они записывались на студии Hamilton The Lab, которая принадлежала Даниэлю Лануа и руководствовалась Берном. И когда группа стала популярнее, началась подготовка к гастролям, Андерсон решил оставить музыкальный бизнес. Он выбрал полный рабочий день в Канадской почте. Тогда его заменили Марком Френчем. Пластинка с новыми песнями наконец превзошла дебютный альбом и стала трижды платиновой. В этом году они овладели премией Juno Awards. Группа получила награды за «Лучший сингл» и «Лучшее видео» для «Try», «Группа года», а также они были номинированы на «Альбом года» за «OUTSKIRTS» и «Canadian». Позже в Штатах ребята решили сделать перерыв, он стал долговременным и неожиданным для зрителей. В это время актриса Мерил Стрип услышала их музыку – в результате их попросили сняться в эпизодической роли в фильме «Открытки с краю».
Однако развитие группы все равно было временно приостановлено, когда их менеджер Джон Кейтон из-за состояния здоровья и финансовых сложностей покинул бизнес. Это привело к закрытию их лейбла «Risque Disque». Спустя несколько месяцев им сообщили, что Warner Canada берет на себя их контракт. Подписали они его с Дэнни Голдбергом, менеджером по развлечениям в Лос-Анджелесе, у которого также были контракты с Аланной Майлз и Бонни Рейтт. Тогда они снова получили награду Juno в качестве «Группы года» и были номинированы на «Канадский исполнитель года».
Попытки «BLUE RODEO» запомниться всему миру
Следующим альбомом стал «CASINO» (1991 год). Его записали в Голливуде с продюсером Питером Андерсоном. Он был лауреатом премии Грэмми, продюсировал таких исполнителей кантри-хитов, как Дуайт Йоакам, Рой Орбисон, К. Д. Лэнг, Бак Оуэнс, Мишель Шокед и десятки других. Эта пластинка стала дважды платиновой и достигла шестого места в чартах, в частности, благодаря первому синглу «Til I Am Myself Again», занявшему 19-е место в чартах США, «What Am I Doing Here» «Монреаль» и «После дождя». Но, несмотря на то, что к югу от границы Андерсон получил большую похвалу от критиков и на него возлагались большие надежды, ему все равно не удалось сделать Blue Rodeo известным в США. Уайзман, недовольный тем, что его друга Клива Андерсона теперь нет, также покидает группу после последнего тура. Речь идет о выступлении в апреле 1990 года на фестивале Toonik Tyme в Икалуити, Нанувит. Хотя их хвалят за то, что они были одними из первых относительно выдающихся исполнителей, когда-либо игравших так далеко от Торонто, поездка испортилась, когда Вайзмена и Донована арестовали за хранение марихуаны в аэропорту. Обвинения были сняты год спустя, когда судья постановил, что обыск нарушил их права. В том году они в третий раз получили титул «Группа года» и заняли второе место в номинации «Канадские артисты года». Кстати, именно Гленн Милчем, бывший из Vital Sines, Whitenoise, Garbagemen, Groovy Religion, Plasterscene Replicas, стал новым участником.
Группа также полагалась на руку помощи Дусета, поскольку участники «BLUE RODEO» очень хотели поделиться своим творчеством со следующим поколением кантри-рокеров. Конечно, можно еще долго говорить о том, как они преуспели, однако самое главное то, что сейчас мы о них знаем. Значит они воплотили свою мечту в реальность.
