Грэм Йост – один из самых успешных сценаристов, когда-либо живших в Канаде. Он родился в Торонто в 1959 и вырос в атмосфере, где очень сильно любили кино. Его отец, Элви Йост, был телеведущим и часто рассказывал зрителям о классических фильмах, а это с детства формировало у Грэма интерес к историям, которые могут задеть и удивить других людей. Далее на toronto-trend.
Воспитание и образование
Грэм Йост родился в обычной, но творческой семье. Его отец Элви Йост был хорошо знаком многим канадцам благодаря тому, что вел популярную программу Saturday Night at the Movies на телеканале TVOntario. Там показывали классические фильмы и брали интервью у режиссеров, актеров и сценаристов. В семье часто говорили об искусстве. Эта среда повлияла на Грэма не меньше, чем любое другое учебное заведение, в котором учился мальчик. Но и к урокам готовился он усердно. Сначала – в местных школах Торонто, затем – в Трентском университете в Онтарио. Там он изучал английскую литературу.
Писать Йост начал еще в молодости. Сначала это были короткие тексты и зарисовки, а потом – сценарии. Первой настоящей творческой школой стал опыт в США. Он переехал в Калифорнию, чтобы начать карьеру в большом кино. Но канадское происхождение и влияние телешоу отца остались с ним навсегда. Это видно и в том, как он работает с сюжетом, и в том, как много внимания уделяет диалогам и персонажам.
Прорыв в кино
Если вы когда-нибудь видели фильм «Скорость» с молодым Киану Ривзом в главной роли, ту самую ленту, которая держит в полном напряжении до последней минуты, то знайте: именно этот фильм сделал Грэма Йоста знаменитым. Но все было не так просто, как кажется. Сценарий к этому проекту он написал в конце восьмидесятых. Сначала кажется, что это вроде бы простая история, но потом начинается настоящий триллер. Автобус, в котором заложена бомба, не может ехать медленнее 50 миль в час. По-видимому, кажется, что сюжет звучит странно, но благодаря замечательно продуманным кульминационным моментам, сильным персонажам и драматичности в сценарии, которую испытывает каждый пассажир, фильм стал настоящим хитом 1994 года. Йост знал, как сделать простую идею зрелищной. А именно этого и не хватало в то время фильмам.
После «Скорости» Йоста сразу пригласили в большую студию, и не одну. Но не все было так безупречно. Часть диалогов переписал другой сценарист – Джосс Видон, будущий автор «Мстителей». Однако общая концепция, основная структура и сам драйв – это заслуга Йоста.
Позже он написал сценарий к фильму «Сломана стрела» (1996) с Джоном Траволтой – еще один боевик, на этот раз о похищении ядерного оружия. Фильм не принес столько успеха, как «Скорость», но подтвердил: Йост умеет писать истории, где хорошо сочетаются экшн и драма. Далее сценарист работал над фильмом «Ливень» (1998), где речь шла об ограблении во время наводнения. В основе сюжета снова проста идея, но неочевидные действия персонажей.
Его особенностью стало самое умение строить развертывание событий вокруг ограниченного пространства или ситуации, которая будто зажимает героев. Вот в фильмах Грэма это как раз автобус, город под водой или военная база. Почему? Ибо именно в сложных и непредсказуемых условиях раскрывается герой, каждый по-своему, но все показывают подлинное нутро. Персонажи в его проектах – не супергерои, а обычные люди, которым приходится быстро, рискованно и иногда неправильно действовать.
Со временем Йост начал писать больше драм. Это был логичный шаг. Его всегда интересовала психология персонажей и то, как люди справляются с жизненными сложностями и что происходит, когда ситуация выходит из-под контроля.
Телевидение и проекты «Правосудие», «Тихий океан», «Бункер», «Братья по оружию»
После успехов в кино Грэм Йост все больше внимания стал уделять телевидению. И оказалось, что именно здесь его талант как сценариста и продюсера раскроется по-настоящему, ведь телевизионные истории – это уже не просто экшн на два часа, а возможность рассказать о героях так, чтобы зритель действительно успел к ним привязаться.
Одним из самых успешных проектов стал сериал «Правосудие» (Justified 2010-2015). Это современный вестерн, снятый по мотивам произведений писателя Элмора Леонарда. В истории речь идет о маршале Рейлане Гивенсе, который возвращается в родной Кентукки, где вынужден разбираться с преступниками, которые ему хорошо знакомы еще с детства. Йост был не только автором адаптации, но и шоуранером, то есть отвечал за весь творческий процесс. Конкретно он сформировал тот особенный стиль проекта «Правосудие», где прослеживаются и напряжение, и юмор, и глубина персонажей. Благодаря этому сериалу Йост получил подлинное признание как один из сильнейших сценаристов телевидения.
До этого он уже работал в большом телевизионном проекте – «Тихий океан» (The Pacific, 2010). Это масштабная военная драма от HBO, продолжение идей сериала «Братья по оружию» (Band of Brothers). В центре событий американские солдаты на фронтах Тихоокеанского театра второй мировой войны. Йост был среди продюсеров, а также работал над сценарием. И хотя в этом сериале не было такой «героической» атмосферы, как в предыдущем, сюжет оказался даже более глубоким, более грустным, драматичным и, по многим отзывам, более жизненным. Йост сумел показать войну такой, какова она на самом деле: жесткая, сложная и без однозначных победителей.
Совсем недавно, в 2023 году, Грэм Йост стал шоуранером и исполнительным продюсером сериала «Бункер» (Silo) на Apple TV+. Это научно-фантастический триллер о мире будущего, где люди живут под землей в гигантском силосе, потому что поверхность считается опасной. Так ли это на самом деле? Сериал получил очень хорошие отзывы. Йоста хвалили за детально проработанный сюжет, напряженную атмосферу, простор для размышлений и увлекательное развертывание событий. И снова: история о замкнутом пространстве, ограничении и выборе – все то, что Йост умеет раскрывать особенно хорошо.
Кроме того, он работал над многими другими телевизионными проектами, такими как «Бумтаун», «Рейнс» и «Из земли на месяц». И почти всюду Йост проявил себя не просто как сценарист, а как настоящий творец, формирующий настроение истории, ее стиль… И как напрямитель, влияющий на дальнейший процесс появления нового произведения искусства.
